Share
Най-малко един от най-популярните телевизионни предавания, които събраха огромен брой престижни награди и победиха всички рекорди за гледане и завършиха на 62-рия сериал, интересът и любовта към него никога не спират. Решихме да си припомним някои от функциите на серията..
Blogger mufh пише: "Буквално през декември помолих за съвети за избора на подходяща серия за гледане и абсолютният рекордьор за броя на споменатите в коментарите е американската телевизионна серия Breaking Bad, най-ниската dunkeshon за всички вас за това - този уикенд гледах последния епизод на последния сезон и беше невероятно страхотно Днес искам да ви благодаря и да ви зарадвам в замяна ".
Източник: zhurnal / mufh
Фактът е, че освен великолепната игра на актьорите, най-якият сценарий и други фактори, които ни позволяват да кажем, че филмът е според вашите предпочитания, аз буквално се влюбих в решенията на камерата, които бяха използвани в All Grave.
Заслугата за това е основният оператор на поредицата - Майкъл Слоуис. За съжаление, работата ни като оператор не е особено ценна, няма практически материал за него, но в Щатите той естествено е по-известен и аз успях да намеря някои неща. От различни интервюта, статии от списания и други източници, извадих всичко, което се отнася до чиповете, използвани при заснемането на поредицата, както и до най-доброто от собствените ми литературни способности и с помощта на преводач на Google преведе това нещо на руски.
Майкъл Слоуис започва да снима, докато е още тийнейджър, и веднъж станал победител в фестивала за държавни изкуства в Ню Джърси.
Победата му даде възможност да продължи да учи снимка на известната програма на Техническия институт в Рочестър. По-късно Слоуис изучава кинематографията в Нюйоркския университет и започва да работи като осветител при заснемането на кино, както и различни реклами и телевизионни реклами..
От 1995 г. Слоуис (сега като главен оператор) заснема както независими филми, така и телевизионни проекти и театрални филми. Връщайки се от Европа след нараняване, настъпило през 2001 г., Майкъл реши да намери работа по-близо до дома и семейството. И имаше късмет да получи телевизионно шоу за Paramount / NBC.
Две години и половина Майкъл е оператор на поредицата "CSI: Crime Scene". За тази работа през 2006 г. той получава Еми за изключителна кинематография и буквално година по-късно е номиниран отново. От 2008 г. Слоуис започва да работи с AMC канала и става основен оператор на сериала "Breaking Bad TV" за втория сезон, за който спечели още две номинации за Еми. Между другото, в някои епизоди, Майкъл прави и като режисьор.
През 2010 г. Слоуси получи покана да се присъедини към Американското общество на кинематографите, които той не може да откаже. Слоуби живее в Ню Джърси със съпругата си Мария. Те имат три възрастни деца, най-младият от които сега е в колежа.
Най-. Има ли техники за кинематографична визуализация, различни от предишните сезони, използвани през последния сезон??
ох. Винс (Винс Гилиган - сценарист, режисьор и продуцент на сериала.) И аз винаги се стремях да стрелям в здрача. И от гледна точка на пълна палитра, ние стреляме наистина тъмни. Това не означава, че зрителят не вижда нищо. Това означава, че в рамката имаме много черно. Това дава на рамката контраст. Едно от предимствата на снимките в шоуто за пет или шест години е, че всички знаем кои са тези герои. Така че не е нужно непрекъснато да осветявам лицата им. Ако един плешив мъж на височина около шест фута влезе в стаята, вече знаете, че това е Уолтър Уайт. Всички знаем кои са тези хора, така че ми дава много повече свобода, отколкото имах в началото на стрелбата..
Най-. През годините "Breaking Bad" стана разпознаваем заради своите чип-камери с марката. Това са широките общи планове в пустинята, необичайните възгледи на ПОВ (не е намерил руски еквивалент на този кинематографски термин.) Опростяване, това е моментът във филма, когато виждате какво се случва в очите на главния герой.Много хора знаят тази техника от порно филмите на жанра жанр. Бележка) и други техники. Имате списък на това, което трябва да отдадете почит на последните епизоди от поредицата.?
ох. Това е такава добра тема, че мога да говоря за това часове..
Факт е, че не винаги смятам, че е подходящо да се използват такива техники за стрелба. Мисля, че те работят най-добре, когато се използват пестеливо. Ако те се появяват постоянно, тогава отчасти ще започнете да ги очаквате и ефектът от въздействието ще бъде много по-малък. Но ако POV се появи в рамката в момента, в който най-малко го очаквате, значи си заслужава много.
Най-. Защо по телевизията никой не прави филми като Breaking Bad?
ох. Това не е, че никой друг не може, а ние го правим твърде добре. И ние правим така добре, защото на добрия сценарий. Това ме интересува като основен оператор. Искам хората да гледат филма и да кажат, че е наистина красива, но не искам да казват: "Спри, тук красива картина доминира в смисъла!"
Това, което обичам да работя на това шоу, е неговото действие. Сюжетът е толкова силен, толкова размислен и направен на солидна основа на драма, че се сблъсква дори със силна снимка. И така го правя така. Работил съм по сериали, където трябваше да стрелям според слаби сценарии. И това е много скучно.
Най-. След пет сезона, "Breaking Bad" можеш да наречеш най-успешната сцена и перспектива?
ох. Искаш да избера любимо дете. Не мога да направя това! Мнозина са се опитали, но ... Всъщност, един от любимите ми моменти е един от най-простите, който не използва нищо специално от фотографска гледна точка..
Това беше епизод, когато застреляхме Брайън Браун (Брайън Кранстън е актьор, водещ актьор.), Когато той остави героинята на актрисата Кристен Ритър (наркоман Пинкмане). Това е трудно решение. Просто си помислих: "Това е филм. Това е всичко, което трябва да бъде филм"..
Най-. Какво бихте нарекли корпоративна перспектива "Breaking Bad"?
ох. Много общи планове често се наричат от нашите хора. Директорите казват така: "Да направим широк ъгъл, като" Във всички тежки "," защото по телевизията това е доста рядък трик. Винс наистина обича да заснема широки общи планове, а понякога и аз харесвам тези ъгли - поставя героя на филма на определено място или място на действие, което ви разказва нещо за характера на околното пространство. Затова гледам на широките планове като устройство за разказване на истории..
Друга трик характеристика на тази серия е, когато нещо голямо се вписва в преден план, докато нещо важно се вписва във фонов режим. Ние наричаме този ъгъл широк и затворен. Например, можете да видите пакет от пари на преден план и нашите герои правят нещо на заден план, като са на фокус или много по-малки от предмета на преден план..
Най-. Случва се, че по време на стрелба вие сте толкова потопени в процеса или в играта на актьорите, че забравите да обърнете внимание на техническата страна на това, което се случва.?
ох. Работата ми не само е да излагам осветлението и ъглите, но и да се уверя, че това осветление и ъгли отразяват сцената по най-ефективния начин..
Ако съм докоснат от това, което виждам, тогава знам, че сме се справили добре. Имам помощници, които контролират камерите и светлината. Всички тези хора следват техническите подробности и аз се занимавам само с разказването на една история. Това ме интересува в моята работа: ефективно и ефективно разказване..
Всеки, който гледаше "Breaking Bad", със сигурност обръщаше внимание на прекрасните пустинни пейзажи в индийската резервация. Те се появяват в епизоди доста често, понякога като timelaps. Може би никога не съм виждал толкова много страхотни календари във всеки филм. Актрисата Анна Гън, която свири съпругата на Уолтър (Скайлер - бележка), израсна в Ню Мексико и в едно интервю каза: "Всеки път, когато дойда тук, винаги мисля, че светлината в Ню Мексико е различна от другите места и Майкъл Слоуис прави страхотна работа да ги застреля за шоуто. " Майкъл изстрелва специфичен филм на Kodak и използва филтърния комплект True-Pols на Schneider Optics, за да добави специален кафяв цвят или сянка на чая..
Slovis: Открих ги (филтри) за себе си в самото начало на моето пътуване, благодарение на истинското качество на неутралните (ND) и поляризиращи филтри. Поляризаторите са изключително ефективни. Те вършат страхотна работа и бих искал да ги добавя възможно най-много към личния ми избор..
Тези филтри наистина ми помагат да предам красотата на това небе и ако имаме късмет с великолепните облаци над Ню Мексико, филтърът ги показва в цялата си слава. Те ни дават голямо тъмно синьо, което контрастира впечатляващо с топлите тонове на кафява пустиня. И когато снимаме сцени с коралов, тютюнев или сламен филтър, филтрите True-Pols по-добре задълбочават цвета на небето и отделят актьорите..
Винс Гилиган за операторите на филма "Breaking Bad": Джон Тол, който засне пилотния епизод, беше невероятно. Тогава Рей Вилололос засне първия сезон, а когато той си тръгна, един от нашите режисьори номинира Майкъл Слоуис за уменията и скоростта си. Много хора казват, че можете да заснемате едно добро шоу или бързо шоу, но мисля, че Майкъл е изключение, което доказва правилото..
Той е истински художник и в същото време бърз като светкавица..
Казах му, че не искам стандартното меко осветление в All Grave, което се приема по телевизията. Не искам да виждам всичко във всеки ъгъл. Майкъл попита: - Наистина ли сте сигурни? Казах: "Помислете за" Кръстникът "като добър пример - толкова сянка, колкото и светлината." И той отговори: "Това е прекрасно.".
Slovis: След първото кадри, шефовете на Sony Television ме нарекоха: "Какво се случва там? Изведнъж шоуто стана толкова тъмно!" (Смее се.) Бях готов да опакова чантите си, мислейки, че ще ме уволнят и ще се върна у дома при жена ми. Но Винс стоеше на земята: "Това е, което искам, ние продължаваме в същия дух." Малко по-късно, AMC издаде своята присъда: "Това е красиво". Накрая те се обадиха от Sony и казаха: "Добре, одобри".
Мишел Макларан, изпълнителен продуцент, директор: Дойдох да ръководя епизода "Четири дни" във втория сезон и това беше страхотно преживяване за мен. Искахме шоуто да бъде заснет като модерен запад. Аз съм голям фен на Серджо Леоне и обичам сцени, заснети с широкоъгълни лещи, с подчертан преден план и широка перспектива на фона. Този епизод беше заснет в пустинята и исках да използвам 14 мм обектива. И Майкъл хареса тази идея. Веднага намерихме общ език с него.
Slovis: Използвам много широки обективи с близък фокус. Разполагаме с лещи с 14 мм, 24 мм и 32 мм близък фокус. Можем да премахнем капки вода от кран, бъгове или нещо друго на преден план и да видим актьорите във фонов режим. Лесно можем да поставим предния фар или бронята на кола или дори око на някого и да оставим движението на фоновете да не се фокусира, или напротив, нека фокусът да не се фокусира, а задният - да бъде остър. Не правим това просто, за да бъдем необичайни. Винс и всички ние, които работихме по поредицата, сме уверени, че се нуждаем от тази техника, за да разкажем тази история добре и точно..
Slovis: Обичам да заснемам всичко, което ще пасне на палитрата на тази история. Но AMC искаше сериите да бъдат заснети, Винс също обича филма и за мен това е абсолютно правилният начин за Breaking Bad. Текстури, чувствителност, диапазон на контраста, начинът, по който се записват акцентите - всичко това помага да се разкаже една история с този вид обем..
В допълнение, ние леко "изпържи" (изгори) на картината. Имам богат набор от филтри, които използвам, за да получа определени цветове. Но не се занимавам с широкоспектърни лог-с или s-log трансфери (не можех да превеждам какъв вид обработка е.) - Забележка). Цветът само боядисва малко фина четка, без да прави сериозна корекция на цветовете за всяка сцена. 95% от кадрите са готови за гледане без обработка..
Макларен, един от директорите на поредицата: През първия сезон, като режисьор, исках да направя сцена, където Уолт и Пинкман се готвят да готвят в близост до техния ремарке (RV). Трябваше да стреляме при залез слънце, но ние вече пропуснахме светлината. Майкъл мълчаливо извади филтъра, сложи го на обектива и се оказа красив изстрел на залеза. Ако стоеше там в този момент, щяхте да си помислите, че светлината е изчезнала и работещият ден е свършил. Но с неговия филтър имаме тази магия..
Slovis: Домът на Уолтър Уайт - ние го наричаме Белия дом - е бил във филма от самото начало, но се опитвам да заснема интериора по такъв начин, че зрителят да чувства, че е под натиск. Винаги се опитвам да придам натиск върху нашите герои визуално и ако сцената напредва, тогава ще видите това все повече и повече..
Litecky: Главно за снимките вкъщи използваме твърда светлина, идваща отвън с много малко светлина за запълване. Когато стреляме близки, това е деликатен момент (особено за жените), но в същото време трябва да поставим Уолтър от едната страна само в реда на нещата и да подчертаем пространството около нас на 4 фута по-малко или просто да поставим много ярка светлина върху от гърдите надолу и оставя лицето на актьора почти на сянка.
Slovis: Често поставяме камерата на някои необичайни места, които отдавна са характерни за серията. Понякога директорът идва с идеята, само четейки сценария, а често и в периферията е написано: "И сега друг от нашите патентовани POV".
Макларън: В епизод 4.02 реших да поставите камерата на прахосмукачка Roomba с кръгъл робот. Само си представете - сутринта след тази голяма партия и виждате "Румба" на преден план, който се опитва да се измъкне от стаята, обикаляйки около гостите. Това е POV (погледът) на самата прахосмукачка, което може да изглежда странно, но идеално разказва историята на тази партия и цялата ярост, която се случи тук през нощта. Винс също подкрепи тази идея, но Майк успя да убеди шефовете и да направи всичко с отбора си.
Slovis: Основно "Breaking Bad" стрелям на 35 милиметра, но понякога експериментираме с цифрови фотоапарати. Използвахме Canon 5D и 7D DSLR. Прикачихме Panasonic HVX 200A към "Rumba".
Slovis: Много от тези необичайни техники и сцени, които са станали значителни, изискват таланта и уменията на всеки член на екипа. На един от епизодите, които режисирах, сложихме 7D DSLR на лопата с лопата. Виждаме в рамката дръжката на лопата и гърба на Пинкман, който се появява и започва да копае земята. Няма готово оборудване, което да може да бъде наето за такава рамка. И никой няма да каже на завършения метод..
Ако искате да погледнете на дъното, тъй като някой удари тоалетна в тоалетната, дизайнерското бюро трябва да направи 10-футова опора и плот от плексиглас. След това трябва да сте сигурни, че пейзажа е здраво закрепен на красивия прозрачен под, а тоалетната не изтича никъде. Тогава отделът за специални ефекти излива вода. Междувременно трябва да се уверя, че в плексиглас няма отблясъци или отражения..
Винс Гилиган относно използването на ретроспекции и прехвърляне на графика във времето: Не добавяме сепиални тонове за сцени с ретроспекция или сини тонове за пренасяне във времето, защото различните сюжети се основават по-скоро на география, отколкото на хронология. Например, през третия сезон, много мигове се случиха на юг от границата с Мексико, а Майкъл имаше идеята да подобри някои цветове. Той добави специален филтър към камерата, а сцените в Мексико се оказаха със златен или сламен сянка. И стана един от визуалните идиоми на поредицата..
Макларън: Сцените за осветление на Майкъл първоначално бяха тъмни и в много отношения станаха още по-тъмни по време на сериала. Майкъл обича тъмнината. Харесва силуети. Освен това самата история става по-интензивна и трудна, така че има смисъл да се подчертава това с визуална серия. Той направи серията още по-тъмни, тъй като самият парцел става все по-тъмен. И всички ние просто казахме: "Направи го за него".
Legal Technique